柴可夫斯基之《天鹅湖》

Arthur

柴可夫斯基之《天鹅湖》

mp3试听:

天鹅湖组曲——序曲

天鹅湖组曲——圆舞曲

天鹅湖组曲——四个小天鹅

天鹅湖组曲——双人舞

天鹅湖组曲——匈牙利舞曲

天鹅湖组曲——西班牙舞曲

天鹅湖组曲——拿破伦舞曲

天鹅湖组曲——马祖卡舞曲

芭蕾音乐一旦脱离了舞剧，从舞台来到音乐厅或唱片中，也就成了某种组曲形式的交响乐。当然，从分量来说，芭蕾音乐不可能有交响曲或协奏曲的那种地位，因为舞剧这种形式是比较“轻”的，从来的作曲家都不会那这种形式来表现重大的题材。虚构中的王子还不妨这样的蹦跳，但若让彼撒大帝或拿破伦也来打个转儿伸伸胳膊踢踢腿，岂不滑稽？所以，从舞剧来的芭蕾音乐一向受到音乐家的轻视，是不足为气的。然而，对于普通爱乐听众来说，芭蕾音乐因其自身原有的戏剧性，描绘性和丰富的舞蹈节奏，并且形式上极为自由，活泼，绚丽多彩，它也常常比交响曲和协奏曲更令大众喜闻乐见。比如就《天鹅湖》来说，在我们心目中一定不会比一般的交响曲来的地位低。

故事发生在中世纪的德国，始于王子齐格弗里德的成年聚会，其母坚持要他在次日傍晚的舞会上选择新娘。当天黄昏时分，小王子见到天上飞来一队天鹅。少女奥杰塔出现了，她告诉王子，她和她的朋友就是被邪恶的巫师施了魔法才变成天鹅的模样的，只有在晚上才能恢复人形。并说只有当他愿为他所爱的人而死的时候才能打破魔法。舞会上嘹亮的铜管号声宣告乔装成奥杰塔和侍从的巫师父女的到来。齐格弗里德为假扮的巫师之女所惑，当他宣称爱上她时，化身为天鹅的真正奥杰塔出现。第三幕结尾时王子冲出门去寻找他深爱的奥杰塔。第四幕，在风狂雨猛的湖畔，奥杰塔告诉王子只有她作出自我牺牲才能打破咒语。他们双双付出了自己的生命，可怕的咒语终于被打破了。

开幕场景，显示了柴可夫斯基富于幻想的情景描绘能力。轻盈的小提琴和流畅的竖琴声似在表现波光粼粼的湖水。如泣如诉的双簧管奏出主题，悲剧气氛随着代表巫师形象的圆号的戏剧性介入得到加强。接踵而来的圆舞曲生动而美妙。但即刻被乐队的爆发所打断。形成对比的是独奏小号以富于表现力的“卡巴莱”形式引入的第二主题具有较为轻松的幽默的情趣。活泼的天鹅之舞过后，来自木管的持续节奏乐句把人们带入场景，紧接着的竖琴声颇有华丽色彩。这为小提琴略显踌躇的进入创造了条件。富于表现力的小提琴旋律似在描绘白天鹅奥杰塔细微而脆弱的举止。

Arthur

柴可夫斯基的精神恋人--梅克夫人

柴可夫斯基是在彼得堡他哥哥的寓所里去世的。他在生命的最后时刻，把身边的所有近亲好友都赶出了房间。他 是一个十分讲究仪表的人，平时衣冠楚楚，他不愿意人们看到自己被霍乱痛苦折磨的情景。三位亲人把耳朵贴在房门上，听到 了柴可夫斯基万分痛苦、疲惫不堪，却又极其清晰的临终遗言。他反复呼唤着梅克夫人的名字：“纳杰日达，纳杰日达... .”最后咬着牙，心里充满复杂的情感说道：“冤家....”

对于柴可夫斯基来说，梅克夫人的出现是他一生的巨大转机。梅克夫人是大资本家梅克的遗孀，拥有万贯的家财；而柴可夫斯基是一位名不见经传的音乐教授，贫困潦倒，为生机四处奔波，天才受到了极大的戕害。梅克夫人发现，柴可夫斯基像一个靴匠一样勤奋地工作着，但是“这个高大同时又很脆弱的躯体中有什么地方被摧毁了，破坏了”。她痛心地意识到，俄罗斯连一条保护创作家们的法律也没有：为什么丹特斯能够开枪打死普希金，玛尔丁诺夫可以枪杀莱蒙托夫？天才的出现 ，是一个民族的文化发展到成熟阶段的标志之一。但是，为什么他们被钉在生活贫困的十字架上，可以任人践踏、欺凌？有时生活的艰难比枪杀更能致人于死地。谁来帮助可敬又可怜的柴可夫斯基呢？

于是，在此后漫长的岁月里，梅克夫人张开她温暖的羽翼，为柴可夫斯基撑起一片明朗的天空。她定期给柴可夫斯基寄去数额不小的生活补贴，让伟大的音乐家在“谎言、欺骗、伪善、市井的卑鄙、马群般的喧嚣、野兽般的巧取豪夺”中得以保持一份宁静的心态。梅克夫人把柴可夫斯基当作她永生中最重要的挚友和“精神开支”的对象。她认为是柴可夫斯基给予自己的多，而自己给予柴可夫斯基的少。金钱对梅克夫人来说并不是微不足道的，她井井有条地管理着庞大的家业，她的精明让狡猾的管家也自愧不如。但是在对待柴可夫斯基的问题上，她超越了世俗的商业准则——柴可夫斯基不是她投资的对象，她从柴可夫斯基的身上得不到任何物质的收益。这不是买股票和债券。当然，她一定会有回报的，除了在与柴可夫斯基的通信中获得了精神世界的纯粹的愉悦以外，她的举动还将被载入人类的文明史——历史将给予她永恒的回报。

柴可夫斯基与梅克夫人的通信汇集成了一本厚厚的书。这两位终身没有见过面的精神恋人，在书信中向彼此袒露了纯真的灵魂。有一次，他们都到了意大利，梅克夫人在散步的时候经过柴可夫斯基居住的旅馆，而柴可夫斯基恰恰走到阳台上，两人的目光相遇了，他们的心灵撞击了，相互感觉到对方的存在。但梅克夫人是高度近视，她很快摘下眼镜，匆匆走开了。他们已经融合，却又保持着绝对的纯洁。柴可夫斯基在佛罗伦萨给梅克夫人写的信中有这么一段话：“一个钟情的人之所以爱，并非因为他钟情的对象以其美德吸引了他，而是因为出于本性，因为他不能不爱。”这里，柴可夫斯基所谈的“爱”的对象是俄罗斯。而他心目中的“俄罗斯”的化身，既是“静静地注入大海”的伏尔加河，也是梅克夫人这样高贵的女性。他在许多信件中把自己创作的乐章说成是“我们的乐章”。这没有丝毫的俯就之意，这是一颗圣洁的灵魂向另一颗圣洁的灵魂表示最热烈的敬意。而梅克夫人在一封未发出的信里曾经这样说：“我爱柴可夫斯基，作为一个女人，一个身心都很完美、有能力去爱的女人爱着柴可夫斯基，在我的一生中没有比这更美的事物了。我会找到力量把我的爱向他倾诉……”

世俗世界无法理解他们之间的感情。后来，梅克夫人的财产在金融危机中遭受重大的损失，她的子女亲属们召开家庭会议，强迫她停止资助柴可夫斯基。面对着自己亲手带大的子女们厚颜无耻的攻击，梅克夫人的精神垮掉了。失去了柴可 夫斯基的梅克夫人迅速地被忧郁症所淹没，她在精神病院里走完了她的生命之路。柴可夫斯基失去资助后，很快熬过了经济上的难关，而精神上的创伤一直都没有愈合。

当我阅读两颗在寒冷中慰藉的心灵的时候，我尤其怀想梅克夫人。从某种意义上来说，梅克夫人比柴可夫斯基更加伟大。正如没有华伦夫人就没有卢梭，没有梅克夫人也就没有柴可夫斯基。我又想到生活在中国的那些精神世界的跋涉者们，顾准们，张中晓们，他们却没有柴可夫斯基的幸运，他们在孤苦伶仃中走完了人生的旅途，连一位精神上的异性伴侣也没有遇到，更不用说获取任何经济上的资助了。当我倾听着柴可夫斯基不朽的乐章的时候，我愿向梅克夫人这位圣洁的女性表示我十二分的敬意。

Arthur

柴科夫斯基 TCHAIKOVSKY(1840—1893)

mp3试听曲目:（Andante cantabile 如歌的行板）

彼得·伊里奇·柴科夫斯基是十九世纪俄国最伟大的作曲家，也是最早获得广泛世界声誉的俄罗斯作曲家，在俄罗斯文化史和世界音乐史上占有重要的地位。?

1840年5月7日，柴科夫斯基出生在沃特金斯克的一个矿山工程师的家庭里。他的童年时代就是在这个边远的乌拉尔山区度过的。柴科夫斯基幼年时就对音乐十分敏感和喜爱，当地流传的许多优美的民歌、渔歌给他留下了最初的音乐记忆。他的母亲是一位音乐爱好者，经常为他唱一些古老的俄罗斯民歌、浪漫曲和当时的一些流行歌曲。柴科夫斯基从母亲那里得到了最初的音乐启蒙教育，而音乐也开始在他那幼小的心灵深处逐渐孕育和萌芽，并开始接触一些欧洲著名作曲家的作品。

1850年，十岁的柴科夫斯基进入彼得堡的法律学校学习法律。虽然如此，他对音乐的热爱却有增无减。他常利用课余时间努力学习钢琴、参加合唱，热心于各种音乐活动。1859年，十九岁的柴科夫斯基从法律学校毕业，到当地司法部门当了一名小官吏。这时，他再也按捺不住献身音乐的愿望，于是进入彼得堡音乐学院，业余学习作曲理论。1863年5月，他终于辞去了官职，毅然投身于音乐艺术道路。1865年，柴科夫斯基以优异的成绩毕业于彼得堡音乐学院，并应尼古拉·鲁宾斯坦邀请担任了莫斯科音乐学院的作曲教授。?

柴科夫斯基是一位有着巨大创造力的作曲家，他的音乐风格独树一帜。他的音乐旋律优美感人，有时催人潸然泪下，有时又令人热精洋溢，但他的作品中总带有一种孤独压抑感。在他的音乐中，处处充溢着深沉悠远、壮美动听的俄罗斯民歌的旋律。?

柴科夫斯基的作品很多，内容和体裁也十分广泛。其中，最著名的有歌剧《叶甫根尼·奥涅金》、《黑桃皇后》，舞剧《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》；还有《第四交响曲》、《第五交响曲》、《第六(悲怆)交响曲》、《第一钢琴协奏曲》、《小提琴协奏曲》、《意大利随想曲》等等。

1893年11月6日，这位为世界音乐艺术作出巨大贡献的作曲家在彼得堡逝世，终年仅五十三岁。

同主题阅读

柴可夫斯基之《天鹅湖》

柴可夫斯基经典乐曲mp3欣赏

柴可夫斯基：第六交响乐“悲怆”

柴可夫斯基：1812序曲

作为同性恋者的柴可夫斯基

柴科夫斯基：胡桃夹子

柴科夫斯基：罗密欧与朱丽叶

柴科夫斯基：第一钢琴协奏曲

柴可夫斯基：小提琴协奏曲

柴可夫斯基*抑郁症*同性恋

柴科夫斯基：睡美人

柴可夫斯基之《D大调弦乐四重奏》

论柴可夫斯基的创作

作为抑郁病患者的柴可夫斯基

重读柴科夫斯基

柴可夫斯基与梅克夫人通信集（摘录）

相关讨论

Arthur

柴科夫斯基：胡桃夹子

——TCHAIKOVSKY：Nutcracker

林逸聪

来源：《音乐圣经》

mp3试听:

胡桃夹子——俄罗斯托烈巴克舞曲

胡桃夹子——中国舞曲

胡桃夹子——芦笛之舞

胡桃夹子——花之圆舞曲

这部2幕舞剧，OP．71，作于1891—1892年，1892年12月6日首演，剧情取自德国作家霍夫曼的童话《胡桃夹子与耗子王》，柴科夫斯基依据的是大仲马的法文译本。描述圣诞之夜，克拉拉得到了很多礼物，但她最喜欢的是胡桃夹子。可是淘气的哥哥抢走了它，把它摔坏了，小克拉拉像照料病人一样哄它睡觉，不觉自己也睡着了。睡梦中，许多小耗子从屋子里钻出来，所有的糕点、玩具都活动起来，胡桃夹子率玩具与耗子交锋，眼看要败退，克拉拉脱下她的一只小鞋，打死了鼠王，所有的老鼠逃光。这时魔法解除，胡桃夹子变成了一个漂亮的王子，为报答克拉拉援助，他带她穿过冬日积雪覆盖的森林，来到糖果仙子的王国。

全剧分为：

第一幕

第一场，

1．情景，圣诞树，不太快的快板，描述圣诞之夜，市议会议长斯塔鲍姆夫妇一家淮备过圣诞节。

2．进行曲，孩子们围着圣诞树跳舞。

3．小嘉洛舞曲，急板转行板，小步舞曲，盛装的男女主人上场，跳塔兰特拉舞曲。

4．跳舞情景，孩子的礼物。中提琴与长号奏小行板，圣诞老人降临，带来圣诞礼物。老人取出自动装置的娃娃，娃娃跳双人舞。

5．情景，圣诞老人之舞，老人拿出胡桃夹子玩偶，两人因争夺玩偶而发生冲突。哥哥从克拉拉手里抢得胡桃夹子，把它摔在地上，克拉拉感伤地把它抱到娃娃床上。哥哥在客厅里吹打玩具鼓号喧闹，大人为了让孩子安静，邀请跳舞。

6．情景，贵宾退场，孩子入睡，魔术开始。在摇篮曲的旋律下，客厅安静下来，克拉拉抱着胡桃夹子偷偷进客厅。单簧管与低音管表现她战战兢兢地走近娃娃床的情景，壁上钟声下，老鼠出现，短笛暗示老鼠的动作，变成中板。小提琴表现圣诞树慢慢伸展成巨树，糖果里的娃娃兵纷纷走向屋间。

7．情景，胡桃夹子与鼠王的战争，玩偶变成王子，以活泼的快板表现胡桃夹子指挥玩具与老鼠的战争。在危急时刻，克拉拉把鞋扔向鼠王，鼠王倒下，群鼠纷纷逃窜，玩具获得胜利。在优美的弦乐表现的旋律中，胡桃夹子变成王子，他感谢克拉拉的救命之恩，要引导她去糖果王国。

第二场

8．情景，冬天的松林，小提琴以行板，表现克拉拉跟着王子来到夜晚的松林，雪精灵用火把为两人引路。

9．雪花圆舞曲，雪精灵与女王的舞蹈，幕后有24名童声合唱。

第二幕

10．情景，魔术城，两人来到糖果王国。

11．情景，克拉拉与胡桃夹子受到糖果仙子的欢迎，适中的快板，仙子在侍从簇拥下出现，王子把克拉拉介绍给她，叙述与老鼠作战的情景，糖果王国开始欢迎克拉拉的盛宴。

12．插舞，包括：1)巧克力西班牙舞，波莱罗舞曲，引子后为灿烂的快板；2)咖啡阿拉伯之舞；3)茶中国之舞，这以后一直为中庸的快板；4)特雷巴克之舞，俄罗斯民间舞曲；5)竹笛舞，杏仁糖的牧羊女之舞，6)小丑舞，妇女与孩子的舞蹈。

13．花的圆舞曲，糖果仙子侍女们的舞蹈。

14．双人舞，糖果仙子与胡桃夹子王子的舞蹈。

15．终幕圆舞曲与大团圆，表示戴上桂冠的克拉拉接受糖果王国人们的祝福。这部舞剧音乐改编成的组曲，OP．71a，包括3个乐章：1．小序曲，适度的快板，降B大调，这是一支轻盈活泼的进行曲，从总体上展现胡桃夹子的形象世界。2．6首特性舞曲，包括一系列嬉游曲：1)先为第一幕孩子们围着圣诞树的儿童进行曲，G大调；2)糖果仙子舞曲，不太慢的行板，B小调，糖果仙子用钢片琴表示；3)俄罗斯特雷巴克舞曲，G大调；4)咖啡阿拉伯舞曲，小快板，G小调；5)茶中国之舞，中庸的快板，降B大调；6)竹笛舞曲——玩具牧童们吹的牧笛，温和的中板，D大调。3．花的圆舞曲。第二幕喜庆高潮的音乐：管家召出36个全身饰满鲜花的女演员和36个全身饰满鲜花的男演员，捧着大花球送给王子和克拉拉这一对新婚夫妇，全场跳起的华丽舞曲。